“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”在史冊中不過寥寥幾筆的典故，如今卻被延展為穿透歷史帷幕、喚起現(xiàn)代人共情的劇作——近日熱播的古裝劇《長安的荔枝》，根據(jù)同名小說改編，將唐詩里鮮荔枝千里速遞的傳奇還原為大唐年間寂寂無名的長安小吏李善德艱難完成“荔枝鮮貢”任務(wù)的故事，照見盛唐背景下普通人的生存狀況。
該劇以“荔枝腐壞時(shí)限”構(gòu)建生物鐘式的敘事節(jié)奏，運(yùn)用懸疑敘事手法生動(dòng)展示荔枝的運(yùn)輸過程，揭示運(yùn)輸者遇到的各種困境。其中既有荔枝運(yùn)輸中的保鮮難題，也包括官場規(guī)則下的制度難題。這種微觀敘事與宏大敘事的交融，突破了傳統(tǒng)的古裝劇敘事框架，展現(xiàn)出鮮活的人文切面。
正如該劇主創(chuàng)所言，主人公李善德的角色創(chuàng)作融入了對現(xiàn)代職場的思考，容易引發(fā)當(dāng)下觀眾的心理共鳴。李善德雖然性格怯懦、不善交際，卻有專業(yè)技能上的突出“長板”，在數(shù)學(xué)計(jì)算、統(tǒng)籌規(guī)劃等專業(yè)領(lǐng)域展現(xiàn)出卓越才能。這些特質(zhì)在運(yùn)送鮮荔枝這個(gè)古代“不可能完成的任務(wù)”中成為關(guān)鍵優(yōu)勢，讓他逐步掌握了運(yùn)輸隊(duì)伍的話語權(quán)。李善德在荔枝運(yùn)輸過程中遇到的各種難題，比如跨部門溝通協(xié)調(diào)、處理制度規(guī)范下的文書流程、優(yōu)化有限資源配置、應(yīng)對突發(fā)狀況等，都與當(dāng)下職場人面臨的挑戰(zhàn)高度吻合。
以此為切入點(diǎn)，劇集也成功構(gòu)建了一組生動(dòng)的人物群像。李善德的專業(yè)執(zhí)著與生存焦慮，鄭平安的圓滑世故與內(nèi)心堅(jiān)守，阿彌塔的強(qiáng)勢果決與脆弱隱痛，趙辛民的精明能干與自私自利……這些復(fù)雜立體的人物設(shè)定，生動(dòng)呈現(xiàn)了不同處世哲學(xué)下的生存樣態(tài)。每個(gè)人物都像一面多棱鏡，與當(dāng)代觀眾的生活經(jīng)驗(yàn)形成了奇妙的呼應(yīng)，成為觀照當(dāng)代乃至職場文化的生動(dòng)鏡像。
如果說好的故事框架、人物設(shè)定是筋骨，那么該劇豐富的文化容量則是血肉。在視聽表達(dá)上，導(dǎo)演給受眾呈現(xiàn)出一個(gè)熟悉的長安和一個(gè)新鮮的嶺南?！堕L安的荔枝》擺脫了傳統(tǒng)作品只聚焦長安、“以一點(diǎn)蓋全唐”的局限性，追蹤一個(gè)運(yùn)送荔枝的小吏的足跡，將鏡頭貫穿南北幾千里。從政治中心長安到偏遠(yuǎn)小城，通過對光影、色調(diào)等視覺語言的差異化設(shè)計(jì)，強(qiáng)化了地域文化的獨(dú)特魅力，使嶺南的亞熱帶風(fēng)情與長安的官場氣息形成鮮明對比。不同地域的風(fēng)土人情在劇中得以呈現(xiàn)，置景、人物造型也盡可能借鑒歷史上有跡可循的紋樣、色彩、款式。劇中南北差異、文化差異的全景式呈現(xiàn)，讓觀眾得以從多個(gè)維度理解唐朝社會(huì)的多樣形態(tài)，不僅豐富了視覺體驗(yàn)，更深化了作品的文化內(nèi)涵。
《長安的荔枝》以扎實(shí)的歷史考據(jù)為根基，以普通人的命運(yùn)沉浮為切口，將鏡頭轉(zhuǎn)向了歷史洪流中的“無名者”。這種“大歷史、小人物”的敘事策略，不僅拓展了題材的邊界，更通過李善德最終的價(jià)值選擇，傳遞出超越時(shí)代的道德思考與人文關(guān)懷。劇中李善德在完成任務(wù)后選擇揭露真相的戲劇性轉(zhuǎn)折，既出乎意料又合乎情理，引發(fā)觀眾對歷史與現(xiàn)實(shí)的深層思考。
《長安的荔枝》以當(dāng)代視角重構(gòu)歷史記憶，讓那些被史冊遺忘的“無名者”重新獲得敘事主體性，有了另一種意義上的“在場證明”——?dú)v史不再只是王侯將相的舞臺(tái)，而是所有人的共同記憶與生命基底。這給古裝劇創(chuàng)作帶來啟示：好的古裝劇創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)既扎根于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的沃土，又面向當(dāng)代觀眾的精神需求，在歷史真實(shí)與藝術(shù)想象之間找到平衡點(diǎn)。
（作者：何天平，系中國人民大學(xué)新聞學(xué)院視聽傳播系副主任、副教授）
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